主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯特琳(lín )·布雷亚的处(chù )女作。讲述了一(yī )个14岁的少女如何(🛹)大胆探索她的(de )(🛺)性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头(tóu )(🐖)，在(🔊)保守的70年(🧚)代(dài )(🚣)被法国着(zhe )名的《费加罗报》批为(wéi )“对身体亲密关系的公开展示(🏂)和(hé )玷污，使(shǐ )女性蒙羞"而呼(🥫)吁禁演(yǎn )。因此(cǐ )在法(fǎ )国被冷冻了24年，直到(🧟)2000年(nián )才得以公开上映。这部(🏉)以第一人(rén )称(💍)叙事(🐾)的电影相当独(dú )特，以直接(jiē )、不(🃏)矫揉造作的态度表现性的场景，直面(miàn )(🈺)性的(📧)问题，充满了(🔤)自(👌)由、前卫(wèi )与(yǔ )实验电影的(🍽)格调。关于导(dǎo )演：1949年生于法国的(de )凯特琳·布蕾亚，身(shēn )兼(😳)作家、导(dǎo )演、(🔪)演员、(🛃)编剧(👩)等(🧘)多重身分。她(tā )形容自己(🚤)是(shì )个“清(qīng )教(❄)徒(tú )”，但这(zhè )(🔮)很难和她的作(🔍)品联(lián )想(🈂)在一起。她19岁时写的(✒)第一本小说《容易(yì )(🎞)相(xiàng )处(chù )的人》，在1968年出版的(⛎)时(🏖)候，被列为18岁以(yǐ )下禁(jìn )止购买的(de )限制级小(xiǎo )说；她(🖥)23岁参(👧)与演出的(🥈)第(🖥)一(yī )部电(diàn )影，是意大利名(🔂)导(🔰)演(yǎn )贝(🏉)托鲁奇的(de )(🚔)经典情(qíng )色电(diàn )影《巴(🏓)黎最(zuì )后(🔡)探(tàn )戈》；她25岁时将自己的第四本(běn )小说《气窗》，拍成她的第一(💓)部电(diàn )影(yǐng )《爱欲解放》，由(yóu )(😎)于内容(róng )描述一(🥘)个14岁的少女(🚞)如(🈲)何大(dà )胆探索她的性(xìng )欲(yù )，且里(🏈)头(tóu )(⛹)充(chōng )满男女性器(👐)官的特写(🐣)镜头(tóu )，在保(😍)守的70年代(🙎)被(bèi )法(😋)国知名的(de )《费(fèi )加(🌻)罗(luó )报》批为“对身体(tǐ )(🈶)、亲密关系的公开展示、玷污(⚡)和(hé )侮(wǔ )辱，使(shǐ )(🔷)女(nǚ )性蒙羞(🈵)”而呼吁(😇)禁演，因(🌵)此在(🚇)法国(guó )被冷冻了24年(nián )，直到今年才(cái )得以公开上映。她一再以(yǐ )作品挑(✝)战法国（甚至全世界）的(de )道(dào )德尺度，有(📀)人批(♈)评她是“假艺术(shù )之名(míng )行***之实”，有人赞(zàn )赏她作品里的女主(zhǔ )角“闯进(jìn )(🖼)陌生(shēng )的性爱(🈴)领域，如(rú )同导演本人违抗传(chuán )统的电(🙈)影（性别）界线”。可以肯定(🥗)的(🔹)是(🔨)：(🚁)凯(🗼)特琳·布蕾亚(yà )(🍚)代表某种(⬛)法国(guó )(🍗)电影(yǐng )的先(🎷)驱，而且她(tā )的影响效力正在(🆘)持续发(🚠)酵(🗣)中……(💴)凯特(✡)琳(lín )·(❄)布(🧔)蕾亚声(shēng )称(chēng )受(🍝)了瑞(ruì )典(🔪)电影大师(shī )(🍺)伯格(gé )曼的《冬日之(zhī )光》影(🦁)响，才决定拍(pāi )电影。她(tā )的处女作《爱(ài )(💺)欲(🛴)解放》拍摄经费拮据，但这(zhè )(👺)部(bù )(🔼)以第一(🎯)人(🚃)称叙(🕤)事的电影相当(dāng )独特，以(yǐ )直(🧀)接、不矫(jiǎo )揉造作(zuò )的态度表现(🐞)性的(de )场景、面对性的问题。它自由(yóu )、前卫与实验电(🏹)影(yǐng )的格(📛)调(diào )(😾)，与当年(📈)的(de )美(měi )国地下(💝)电影(🖐)极(📎)度相近(🐥)。十年后(hòu )，她(tā )的电影《少女36》又(🏳)再度(dù )受到(😾)大众瞩目，它(tā )不仅被(bèi )《纽约时报》誉为“法(fǎ )(💳)国的《洛丽塔》”，洛(luò )(📣)杉(shān )(♊)矶时报(✖)更形(xíng )容(róng )它是(shì )“少数(🙂)对性(🥇)有(🕐)如(🛠)此吸引人地(🍟)诚(chéng )实探(tàn )讨的电影，笔(🏣)触(💆)如(rú )此新鲜又尖(😼)锐。”然而她(🏞)的作品并(bìng )非企(qǐ )图藉对(duì )性(➿)器(㊗)官和性行(háng )(🚣)为直接地描绘来挑起(qǐ )观(🤚)者的(de )性欲(🕟)，而(ér )是对人们的性态度作心理分析上和形而(ér )上的申论。因此她也正大光明地被视为和(hé )萨德、西蒙娜·波(bō )芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事(🎿)》）、乔治(🌥)·巴塔耶、福柯等(👂)法国文化界“败(🌹)德”传统并(🏋)列同侪，并(bìng )与日(rì )本导演大岛(🛳)渚的(🈳)《感官(⏳)世界》和(hé )贝托(tuō )鲁(⏭)奇(🔆)的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此(🏉)，她的才华并非只有(yǒu )在(🚖)非(fēi )主流的(🎾)情色前卫电影领域受到(🐞)瞩目。她曾和意(🤤)大利国(guó )宝级导演(yǎn )(😳)费里尼(🥑)共同编写他的电影《船续前行(háng )》的(💘)剧本；而她(🤫)的小说《警察》也曾被戛纳金(jīn )棕榈(lǘ )奖导演莫里斯(🎼)·皮(🐃)亚拉(🧐)（拍摄过(guò )《在(zài )撒旦的(de )阳光下(🉐)》）拍为同名电(🎁)影(🤗)，并(bìng )由(🔭)法(💑)国数一(yī )(🏽)数(🙄)二的大明星如(💴)热(🐄)拉尔·德帕迪厄(è )(🏡)、苏菲(🎺)·(👼)玛索、桑德琳·波娜尔等人(rén )主演(🌚)。可见她在艺(yì )术界(jiè )、文化界(🍔)、文学(⏯)界(jiè )、以及电影界蕴藏的深厚(hòu )影(yǐng )响(xiǎng )力。那么，凯特(tè )琳(lín )·布蕾亚(🗄)又如何替她电影无可避免的争(🃏)议性(🛑)辩(🦄)解(😬)？“我们活(huó )(🔎)在(zài )一个强迫接受道德(dé )的病(📖)态社(📿)会，我企(qǐ )图操纵影(yǐng )像(xiàng )去刺激(jī )观众，让(ràng )他们思考(kǎo )自(🕜)己为什么会有(🔬)这(⬆)些(👣)（坐(zuò )立难安的(de )）社会的(de )(⤴)制式(shì )反应，然后明(🎨)白这(zhè )些恐(kǒng )惧和反感没什么大(dà )不(😝)了。我这样说是因为我是第一(🏄)个被这(zhè )些主题和影像(🎢)扰乱的(de )(🍹)人。我是个清(🗜)教徒形的人，但你(🏊)必须长大，并克服(fú )这(zhè )些不合(hé )逻辑(➗)的反应(yīng )。”“我们必须改变(👛)美(🥅)学的符(fú )码，我们可(kě )以(yǐ )让排(pái )泄物和分泌物(wù )(👷)变的可(kě )人而(🌇)美好。道德(💙)的反感来(lái )自美学的(de )秩序，我(wǒ )们(👴)必(bì )须(🌝)挑战（性）(🏙)器官让(ràng )我们(⏹)害怕(pà )的事实。而女(🏿)性的(de )阴(✔)部正如同宇宙中的黑洞。”她的(🤐)最新电(🎨)影《罗曼(màn )史(💀)》推(tuī )出(chū )后，已经(🐍)受到影评(píng )人(rén )和观(guān )众的肯定，使布蕾亚相信观(🖨)众已能接受(🏊)她的处女作：“（我的）电影(😂)还(📗)是一样，只是观众进(jìn )步了。现在我们要看看观众会认为它(📪)是***片(piàn )，还是超(🚢)越影像、进入(🏘)影像所(❗)激(🐸)起的情(qíng )感和反省。”