主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯特琳·布雷亚的(de )(🐿)处女(🔸)作(zuò )。讲述了一个14岁(🙍)的(de )少女如何(🛹)大胆探(tàn )索她的性(xìng )欲，整部(🗑)影(😚)片充满男女性器(qì )官(guān )的特(🕕)写镜头，在保守(shǒu )的(de )70年代被法(🥁)国着(zhe )名的(de )《费加(🖲)罗报》批(pī )为(wéi )“对身(㊗)体亲密(💻)关(🗞)系的公开展(zhǎn )示和玷污(🤸)，使女(nǚ )性(👓)蒙羞"而(⛏)呼(hū )吁禁演。因此(🤲)在(zài )法国被冷冻(⛳)了(🏯)24年(🥕)，直到2000年(nián )才(cái )得(👣)以公(gōng )开上映。这部以第一人称(💍)叙(🚗)事的电影(🈸)相(xiàng )当独(dú )特，以(yǐ )(🐨)直接、不矫揉(róu )造作(zuò )的(💹)态度表现性(xìng )的场景，直(zhí )(🐡)面性的(📧)问题，充满了自由(💏)、前卫与实(shí )验电影的格调。关于导演(yǎn )：1949年生(🔫)于法国的凯特琳·布(bù )蕾亚，身(🕕)兼作家、导演、演员、编剧等多(duō )(💅)重身分(fèn )。她(🕺)形容自己是个(🍹)“清(🏸)教(❄)徒”，但这很难(nán )(🈳)和她的作品(🌲)联想(xiǎng )在一起。她19岁时写的第一(🈸)本小说(🛌)《容易相处的(🐇)人》，在(zài )1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买(🍏)的限制(zhì )级小说；她23岁(suì )(👡)参与演出的(de )(🥈)第一部电(diàn )影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情(👎)色(❗)电(diàn )影《巴(bā )黎最后探戈》；她25岁时将(jiāng )自(zì )己的第四本(🤫)小(xiǎo )说(🎛)《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲(yù )(😇)解(jiě )放》，由于内容描述一(🥘)个(gè )14岁的(de )少女如何大胆(dǎn )探(tàn )索她的(de )性(xìng )欲，且里头充满男女(nǚ )(📩)性器(qì )官(guān )的特写镜头，在(🐎)保守的(de )70年代(dài )被(bèi )法国知(zhī )名(🛺)的《费(🗄)加罗报(bào )(🎅)》批为“对身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮(😓)辱(👌)，使女(nǚ )性蒙(méng )羞”而(ér )呼吁禁演，因此在法(fǎ )国被冷冻了24年，直到今年(nián )才得以公开上映。她一再(🐖)以(😇)作(zuò )品(🥖)挑(✝)战法国（甚至全(quán )世界(💦)）的道德尺(🚩)度(🦋)，有(yǒu )人批评她是(shì )“假艺(yì )术之名(🐺)行***之实(shí )”，有人赞赏她作品里的女主角“闯(👻)进陌生(shēng )的性(xìng )爱(ài )(🈴)领域(📏)，如同导演本(🥤)人违抗传(chuán )统的电影（性别）(👘)界线”。可(🌚)以肯定的是：(🚁)凯(🗼)特(tè )琳·布(🤜)蕾亚代表(biǎo )某种法国(🍗)电影的(🗄)先驱(qū )，而(ér )且她的(🈳)影响(xiǎng )效力正(zhèng )在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称(chēng )受了(le )瑞典电影(yǐng )大师伯格曼(🥟)的《冬日(🤣)之光》影(yǐng )响，才(♑)决定拍电影(🥖)。她(tā )的处女作《爱(💺)欲解放》拍摄经(🏽)费拮据(jù )，但这部(🔼)以(🕙)第一人称叙事(😫)的电影相当(🛹)独特，以直(zhí )接、不矫揉造作的(🎓)态度表现性的(👬)场景(jǐng )、面对(duì )性的(de )问题。它自(📚)由(yóu )(💍)、前卫与实(✒)验(🧦)电影的(de )格调(😾)，与当(dāng )年的美国地下电影极度(dù )相近(jìn )。十年后，她(👽)的(de )电(diàn )影(yǐng )《少女36》又再度受到(😾)大(🍉)众(🏆)瞩目(mù )，它不仅被《纽约时报》誉为“法(fǎ )国的《洛丽(lì )塔》”，洛杉矶时报(bào )更形(🍮)容它(🕝)是“少(🕥)数对性有如此吸(xī )(🕊)引(yǐn )人地诚实探讨的(de )电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然(rán )(🔡)而(🌼)她的作品并(bìng )非企图藉(📒)对性(➿)器官和性行(háng )为(🗑)直接地描绘来(lái )挑起(qǐ )观者(zhě )(🦕)的性欲，而(📛)是(😏)对(duì )人们(🔊)的性(👊)态度作心(🐀)理分析(xī )(😧)上(shàng )和形(xíng )而(ér )(⚡)上(🐯)的申论(lùn )。因(🏾)此她(⛺)也正(zhèng )大光明地被(bèi )视为和萨(sà )德、西蒙娜·波(📢)芙娃(💛)、波琳(lín )·雷雅(yǎ )吉（《O娘的故事》）、乔治(zhì )·巴(bā )塔耶(yē )(🗂)、福柯等法国文(wén )化界(jiè )(🕠)“败(🌹)德”传(🚪)统并(bìng )列同侪(🐹)，并与日(rì )(💵)本导演大(dà )岛(dǎo )渚的(🈳)《感官世(🏍)界》和贝托(tuō )鲁奇(🔆)的(😫)《巴(bā )(🏢)黎最后探戈(🎎)》遥相呼(🎠)应。不仅如此，她(tā )的才华并非只有(yǒu )在非(fēi )主流的(🎾)情(🈸)色前(📪)卫电影领域(yù )受到瞩目(😁)。她曾和意大利国(😜)宝级导(dǎo )(🐌)演费里(lǐ )尼共同(tóng )编写他(🕜)的(📲)电影《船续(📞)前(🌿)行》的(💘)剧本；而她(tā )的(de )小(🔦)说《警察(🎄)》也曾被戛纳金棕榈奖(jiǎng )导演莫里斯·皮亚拉（(🐮)拍摄过《在撒旦的阳(yáng )光(🕖)下》）拍(pāi )为同名电(diàn )影(yǐng )，并(🚒)由(yóu )法(💑)国(🚊)数一数二(èr )的(de )大明星如热拉尔(🙉)·德帕(pà )迪厄(è )、苏菲·(👼)玛索(suǒ )、桑(sāng )(🥩)德(🌡)琳·波娜(🛤)尔等人主演。可(kě )见她在(zài )(🐍)艺术(shù )界(😃)、文化(🌤)界、文学界、以(yǐ )(🥐)及电(diàn )(🗞)影界蕴藏的(🔦)深厚影响力。那么，凯(kǎi )(🎲)特琳(🚴)·布蕾亚(yà )(🗄)又(yòu )如何(hé )替她(🚹)电影(🍻)无可避免的争议性(xìng )辩解？“我们活在一个强(qiáng )迫接受道德的病态(tài )社会，我企图操(😸)纵(🕺)影(🕉)像去刺(cì )激观众(zhòng )，让他们思考(🔎)自己为(wéi )什么会有这(⬆)些（坐立难(nán )安(🤼)的）社会(huì )(👋)的(⤴)制式(shì )反应，然后明(míng )(🎨)白这(zhè )些恐惧和反(fǎn )感(gǎn )没什(shí )么大不了。我这样(yàng )说是因(🅰)为我是(shì )第(🐕)一(🏄)个(🐪)被这些主题(🌔)和(hé )影像扰乱的人(rén )。我是个清(qīng )教徒形的人，但你必须长(zhǎng )大，并克服这些(xiē )不(👜)合逻辑的反应。”“我们必须改(😼)变美学的符(fú )码，我们可以(yǐ )让(🥟)排泄物和分泌物变的可人而美(🅱)好(🍣)。道(dào )德(💙)的(de )反感来自(🏖)美学的(🍕)秩序，我们(men )必须挑战（性）器官(🐪)让(🍄)我们(men )害怕的事实。而女性的阴(✔)部正(🌶)如同宇(yǔ )宙中的(de )(♟)黑洞。”她的最新电(diàn )影《罗(🍂)曼史(💀)》推出(chū )后，已经受到影评人和观众的(🏯)肯定(dìng )(🔥)，使(🐲)布(bù )蕾亚相信观(guān )众已(yǐ )(👢)能接受她(🧦)的(🤗)处(chù )女作：“（我的）(🌦)电影还是一样，只是观(guān )众进步(bù )(🍙)了。现在我们要看看观(🌼)众会认为(📂)它(tā )(📪)是***片，还是超越影像、进入(rù )影(⬆)像所激起的(de )情感和(hé )反省。”