主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯(kǎi )特琳·布雷(léi )亚(yà )的(de )处女作。讲述了一(yī )个14岁(🙍)的少(shǎo )女如何大胆(🏐)探(🚥)索她(tā )的性欲，整部(🗑)影片充满男(nán )女(nǚ )性器官的特(tè )写镜头，在保(💞)守的(🚢)70年代(dài )被法(🥁)国着名(🚨)的《费加罗(luó )报》批(pī )(🦗)为“对身体亲密(mì )关(guān )系的(de )公(gōng )(🔝)开(kāi )展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁(yù )禁(👃)演(🧤)。因此(🤲)在法国(guó )被(💠)冷(👺)冻(⛳)了(le )24年(🥕)，直到2000年(🕯)才得(dé )(👣)以公开上(❕)映。这部(bù )以(🥊)第一人称叙事(shì )的电影相(➡)当独特，以直(👪)接(🥋)、不(bú )矫揉造作(zuò )的态度(dù )表现性的场(🙎)景，直面性的问题(😙)，充满了自(zì )由、前(🥤)卫与实验(💸)电(🥅)影的格调(🔞)。关于导演(🌂)：1949年生(🔫)于法国的(de )凯(📞)特琳·布蕾亚，身兼(😳)作(👗)家、导演、(🔪)演员(👚)、编剧(👩)等多(duō )重身分。她(tā )形(xíng )(💑)容自己(jǐ )是个“清教徒(💁)”，但(dàn )这很难(nán )和(hé )她的(de )作品联想在一起。她19岁时写的(de )第一(🈸)本小说《容易(yì )(🎞)相(xiàng )处的(🐇)人(♊)》，在1968年(🌒)出版(🎆)的时(shí )候，被列为18岁(🔮)以下禁(jìn )止购(🏁)买的(de )限制级小(xiǎo )说；她23岁参与演出的第(dì )一部电影，是意大利名导演贝托鲁(📳)奇的经典情色电影《巴(🏓)黎最(🤳)后探戈(gē )(🛫)》；她25岁时将自己(jǐ )的第四本小(xiǎo )(😕)说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解(🌟)放》，由(😎)于内容(róng )描(❣)述一个14岁(suì )的少女如何(😳)大(🥡)胆(🎆)探(🖨)索她的(de )性欲，且(qiě )里头充满男女(📩)性(Ⓜ)器官的特(tè )(📧)写镜头，在保守的(🤯)70年代(🙎)被法国知名(míng )(🛺)的(de )《费加(jiā )罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展(zhǎn )示、玷污(wū )和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁(🍄)演(🕝)，因此在法国(🔄)被冷(🍄)冻了(le )(🖌)24年，直到今年(🐁)才得(dé )以公(⏸)开(kāi )上映。她一再以作品挑战法国（甚(🕎)至(zhì )全(quán )世界）的道(🥩)德(🚌)尺度，有(📀)人批(pī )评(píng )她是(👚)“假艺术之名(míng )行***之实”，有人赞(zàn )赏她作品里的女主角“闯进陌生的(📓)性爱(🈴)领域(📏)，如同导(👋)演本人违(wéi )抗传统(tǒng )的电(diàn )影（性别(☔)）界线”。可(kě )以(yǐ )肯定(dìng )的是(shì )：凯特(🀄)琳·布蕾亚代表某种法国电(diàn )影(yǐng )的先驱，而且她(tā )的影响效力正在(zài )持续发(fā )酵中……凯特琳·布蕾亚声称(🔦)受了瑞典电影大(🚊)师伯格曼的《冬(😣)日之光》影响，才(cái )决(jué )定(dìng )(👆)拍电(diàn )影。她(🈁)的(de )处女作(📠)《爱欲解放》拍(🙊)摄经费拮据，但这部以(yǐ )第一人(rén )(🚃)称叙事的电(diàn )影相(xiàng )当独特(tè )，以直接、不(🍵)矫(🚒)揉造作的态(tài )度表(biǎo )现性的场景(➖)、面对性(xìng )的问(wèn )(👷)题。它自由、前(qián )卫(wèi )(😍)与实(shí )(✒)验(🧦)电影的格调(diào )(😾)，与当(dāng )年的美国地(👫)下电影极度(dù )相近。十年后，她的(🔄)电影(yǐng )《少(🚴)女(nǚ )36》又(🏳)再度受到大众瞩目，它不(🚽)仅被(bèi )《纽(✝)约时(🔙)报(🌳)》誉(yù )(🤯)为“法国的(de )《洛(⏺)丽(lì )塔》”，洛杉(shān )矶时(shí )报(bào )更形(🍮)容(🕕)它是(shì )“少(shǎo )数对性(xìng )有(yǒu )(🕐)如此(🤤)吸引人地(dì )诚实探讨的电(🦑)影，笔触(💆)如此新鲜又尖锐。”然而(🌼)她的作品并非(fēi )企图藉对性器官(guān )和(hé )(⏹)性行为直接(jiē )地描绘来挑起观者的性欲，而(ér )是对人(👑)们的性(xìng )态(🌜)度(dù )作(zuò )心理分析上和(hé )形而上(shàng )的申论。因此(🌺)她也正大光明(míng )(🐞)地被视(🚢)为和萨(🤪)德、西蒙(🕓)娜·波(bō )芙娃、波(bō )琳(lín )·(👚)雷雅吉（《O娘(🚸)的故事》）、乔(🔋)治·巴塔耶(yē )、福柯等法(🈸)国文化界(jiè )“败(🌹)德”传(chuán )(🚪)统并(bìng )列同侪(chái )(🐹)，并与(🛀)日本导演大岛渚(🏵)的《感官世界》和(🌯)贝托鲁奇的《巴黎最(zuì )后(🔜)探戈(gē )》遥相呼应(🚻)。不仅如此，她的才华并非只有在非主(zhǔ )流(liú )的(🎾)情色前卫电影领(lǐng )域(yù )受到(dào )瞩目(mù )。她曾和意大利国宝(bǎo )级导(🐌)演费里尼共同编(biān )(🎷)写(xiě )他的电(diàn )(🏋)影《船续前行》的剧(jù )本(😖)；而(ér )她的(de )小说(shuō )《警察》也曾(céng )被戛纳(🤚)金棕榈(lǘ )奖导演莫里斯·皮(🐃)亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光(guāng )下》）(🙈)拍(pāi )为同名电影(🤗)，并由法国(guó )数一数(🙄)二的大明(🦌)星如热拉尔(ěr )(🙉)·德帕迪(dí )厄(è )(🏡)、苏菲·玛索(suǒ )(🎒)、(🈳)桑德(🌡)琳·波娜尔等人(😡)主演。可见她(tā )在艺术(shù )界、文化界(🍔)、文学界、以(yǐ )及电影界蕴藏的深厚影响(🌖)力。那么，凯特琳·布蕾亚又如(rú )(👘)何替她电(🐱)影(🍻)无可(🎩)避免的争(🃏)议性(🛑)辩解？“我们(men )活在(zài )一(yī )个强迫(pò )接受道德的病态社会(huì )，我(🍧)企(🚯)图操纵(🕺)影像去(qù )刺激(🐦)观众，让他们思考自(zì )己(🔭)为(💋)什(shí )(🥂)么会(💈)有(yǒu )这(zhè )些（坐立难安(🤼)的）(📁)社(🎧)会的(⤴)制式反(❎)应，然后明白这些恐惧和(hé )(👞)反感没什么大不了。我这样(yàng )说是(🌁)因为我是(👜)第一个被这些主题和影(👮)像(🎢)扰(rǎo )乱的人。我是个清教徒形的人，但你必(😙)须长(🦁)大，并克服这些(xiē )不(👜)合逻(luó )辑的反(fǎn )应(yīng )。”“我(wǒ )们必(👎)须(🎧)改变美学的符码，我们可以让(🥟)排泄物和分泌物变的(de )可人而美(🅱)好。道(dào )德(dé )的(🛁)反感(gǎn )来自(zì )美学的秩序(xù )，我(🍅)们必(bì )须挑战（性）(🏙)器官让我(🈵)们害怕的事(🔧)实。而女性(xìng )(🆒)的(de )阴部正如同(tóng )宇宙中的(de )黑洞。”她的最(🤙)新电影(👭)《罗曼史》推出后，已经受到影(yǐng )评人(rén )和观众的肯定，使布蕾亚相信观众已(👢)能接受她的处女作(🙈)：“（我(wǒ )的）电影还是一样，只是观(🎊)众(zhòng )(🎊)进步了。现在(🐈)我(wǒ )们要看看观众会认(🌘)为它(tā )是***片，还是(🎐)超越(🥤)影(🕰)像(📐)、(🏯)进(🗨)入影(yǐng )像所激起的情(qíng )感和反省(shěng )。”