主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯特琳·布雷亚的(🐿)处女作。讲(🤷)述了一(🎡)个14岁的少(✳)女(nǚ )如(rú )何大胆探索她(🕌)的性欲(yù )(🎿)，整部影(yǐng )片(🍮)充满男女(nǚ )性(🖍)器(🚑)官(guān )(🐶)的(de )特写镜头，在保守的(🚢)70年代(🚣)被法国着名的(de )《费(😞)加罗报》批为(🌑)“对身体(tǐ )亲密(mì )关系的公开(✋)展(zhǎn )示和玷污(wū )，使(🙄)女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年(🥕)，直(zhí )到2000年才得以(yǐ )公开上(shàng )映(yìng )。这(💔)部以第一(yī )人(rén )称叙事的电影(🈸)相当独特，以直(zhí )接、不矫揉(💅)造作(zuò )的态度表(💯)现性的(🏒)场景，直面性的问题，充(chōng )满了(le )自由、(📸)前卫与实(shí )(♌)验电(diàn )影的格调。关于(📐)导(dǎo )(🔎)演(🌂)：(🔙)1949年(nián )生于(yú )法(fǎ )国的凯(kǎi )特琳(🏓)·布蕾亚，身兼作家(jiā )、导演、演(🐂)员、编剧等多(duō )重(chóng )身分。她形容(róng )自己是个(gè )“清教(❄)徒”，但(🧥)这很难和(hé )她的(de )作品联想(🈂)在一起。她19岁时写的第一本(běn )小(xiǎo )说《容易相处的人》，在1968年(nián )(🌒)出版(bǎn )的时(shí )候，被(bèi )列(🕌)为18岁以(🈺)下禁止购(gòu )买的(😻)限制级小说(🤠)；她(🖥)23岁参(cān )与演出的第一部(bù )(🌲)电(diàn )影，是意大利(🦄)名导(🔰)演贝托鲁(📳)奇(qí )的(de )(🚔)经典情(qíng )色电影《巴黎最后探(tàn )戈(gē )》；(🏫)她25岁时(shí )(🍏)将自己(💘)的第四(sì )本小说(shuō )《气(💽)窗》，拍(🙇)成她的第一部电影(yǐng )《爱(ài )欲解放(fàng )》，由(yóu )于内容描(❣)述一(yī )个14岁的少女如(rú )何大胆探索她的性欲(🚬)，且里(lǐ )头充满男(🙋)女性器官的特(tè )写镜头，在保守的70年代被法(😋)国知名的《费加罗报》批为(🈹)“对身体、亲密关系的公开(🌔)展(🍢)示、玷污(⚡)和侮辱，使女性蒙羞”而(🏌)呼吁(yù )禁演(🕝)，因此(cǐ )(🏃)在(zài )法(fǎ )国被冷(lěng )冻了24年(➗)，直(zhí )到(💃)今(jīn )年才(⤴)得以公开上映(🗻)。她一(yī )再(zài )以作(zuò )(🧜)品挑(✝)战(zhàn )法(fǎ )(🗒)国（甚至全世界）的(de )道德尺度，有人(rén )批评她是(👚)“假艺(🤥)术之(⏭)名(🐺)行***之实”，有(👕)人赞(zàn )赏(📮)她(tā )(📊)作品(🚔)里的女主角“闯(👻)进陌(mò )生的(📓)性爱领(lǐng )域，如同(⭕)导(dǎo )演本(🥤)人违抗传统(tǒng )(🦇)的电影（性别）界线”。可(kě )以肯(🔀)定的(de )(🔹)是：(🚁)凯特琳·(🕰)布蕾亚代表(biǎo )某种法国(guó )电影的先驱，而(🐂)且(qiě )她(📰)的影响效(📊)力(🐋)正(zhèng )在持续发(fā )酵中…(🗂)…凯特(tè )琳(🏇)·布(bù )蕾亚声(🧑)称受了瑞(ruì )典(🔪)电(🧜)影大师伯格曼的《冬日(🤣)之(😤)光》影(yǐng )响(xiǎng )，才决定(👆)拍电影。她(🈁)的处女(🏻)作《爱欲解放》拍(🙊)摄(shè )经(jīng )费拮据(jù )，但这部以第一人称(chēng )叙(🕤)事的(⏮)电影相当独特，以直接、不矫揉造(🎙)作的态(🐷)度表现性的场(♓)景、面(🎷)对性的问题。它(👯)自由、前卫(wèi )与(♟)实验电(🏹)影的(🛵)格调(😾)，与当(📔)年的(✨)美国(guó )地下(xià )电(diàn )影极度相近(jìn )。十年后(hòu )(🤛)，她的电影(Ⓜ)《少女(🎶)36》又再度受到大众(🏆)瞩目，它不仅(jǐn )被《纽(niǔ )约时报》誉(🤯)为(wéi )“法国的《洛(⏺)丽塔》”，洛(luò )杉矶时报(✖)更形容它是“少数(🙂)对性有如此吸(xī )引人地诚实探讨的电影，笔触如此新(xīn )鲜又尖锐。”然而她的作品(🔷)并(🕶)非(fēi )(👶)企图藉对性(➿)器(qì )官和(hé )性行为直(🐞)接地描绘来挑起观者的性欲(yù )，而(ér )是对人们的(🖍)性态(🌜)度作心(xīn )理(😂)分析上和形而上(🐯)的申(shēn )论(🎮)。因此她也(yě )正大光(guāng )明地(🚁)被视为和(🚳)萨德、西蒙娜(nà )(🖼)·波芙娃、(🍕)波(bō )琳(😞)·雷(léi )雅(yǎ )吉（《O娘(🚸)的故事》）、乔(🔋)治·巴塔(🤬)耶、福(🍉)柯等法国文(🕦)化界“败(🌹)德(dé )”传(🚪)统并列(liè )(🚿)同侪，并与日本导演(💨)大(🎰)岛渚(🏵)的《感官(guān )世(🏍)界》和贝托鲁(⏭)奇的《巴(bā )黎最(📖)后(hòu )探戈》遥(yáo )相呼(🎠)应。不仅(🎮)如(🖲)此，她的才华并非(🦒)只(🏁)有在非主流的情色前卫电(🐆)影领域受(shòu )到瞩目。她曾(👣)和意(🤤)大利国宝级(jí )导演费里尼共(🎟)同编(biān )写他的电影《船续(📞)前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾(📝)被戛纳金(jīn )(🗄)棕榈奖导(dǎo )演(👫)莫里斯·(⛲)皮亚(🍓)拉（拍(pāi )摄过(💙)《在撒(🏁)旦的阳(yáng )光下》）拍为同(tóng )(🏏)名电影，并(🚒)由法国数一数二的(de )大明(míng )星如热拉尔·德帕迪厄(è )、苏菲·玛索(suǒ )、桑德琳(🍭)·波娜(nà )尔等(děng )人主演。可见(🦔)她在艺术(shù )(🦃)界、文(wén )化界、文学界、以及电影(yǐng )界蕴藏的深厚影响力(lì )。那么，凯特琳·布(bù )蕾亚又如(👘)何(hé )替她电影无可(kě )(🎩)避免(💜)的争议(🎒)性辩(biàn )解？“我们活在一个强迫(pò )接受道德的病态社(📿)会，我企图(tú )操(cāo )纵影像去刺激观(guān )众，让(ràng )他们思考(🔎)自己为什么(🏂)会(huì )有这些（坐(zuò )立难安(ān )的(de )）社会(👋)的制式反(fǎn )(❎)应(yīng )，然后明白(bái )这些恐(🏂)惧和反感没什么大不(bú )了。我这样说是因为我(wǒ )是第一个(gè )被这些主题(tí )和影像扰乱的人。我(🐿)是(shì )个(gè )清教(jiāo )徒形的(🍠)人，但你必须长大，并克(🌟)服这些不(👜)合逻(luó )辑的反应。”“我们必须改变美(🥅)学的符码，我们可(kě )以(yǐ )让(ràng )排泄物和分(fèn )泌(mì )物变的可人而美(měi )好。道德的反(fǎn )感来自(zì )美(🏕)学(xué )的秩(zhì )序，我们必须挑战（性(🈴)）器官(🐪)让(🍄)我(wǒ )们害(hài )怕的事实(👇)。而女性的阴部正如同宇宙中(🙀)的(♟)黑洞。”她的(de )最新电影《罗曼史(shǐ )(💀)》推出(chū )(🕋)后，已经受到影评人(rén )(🥙)和观众的肯定(dìng )(🔥)，使布蕾亚相信(🎃)观众(zhòng )已(👢)能接受(shòu )她的(🤗)处女作：“（我的）电影还(hái )是一样，只是观(🎊)众(zhòng )进步了。现在我们要看看观众会认为(📂)它是(🚼)***片，还(🏓)是超越影像、进入影(⬆)像所激(🐸)起的情感和反(😥)省。”