主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯特琳·布(bù )雷(🖲)亚的处女作。讲述了一个14岁的少女(nǚ )如何大胆探(🚥)索她的性欲(yù )，整部影(😚)片充(✖)满男女性(xìng )器(🚑)官的(de )特写(xiě )镜头，在保守的70年(nián )代(dài )被(bèi )法国着(📯)名的《费加罗报》批为(🌑)“对身体亲密(mì )(💻)关系的公开(kāi )展示(shì )和(hé )玷污，使(🙄)女性蒙(méng )羞(xiū )"而(⛏)呼吁禁演。因此(cǐ )在(🕙)法(⛳)国被(bèi )冷冻了24年，直(zhí )到2000年才(cái )得以公开上映。这部(bù )以(yǐ )第一人(🛎)称(chēng )叙事的(de )电影相当独特，以直(zhí )接(jiē )、不矫揉(💅)造作的(💹)态度表现性的场景(jǐng )，直面性的问(🔍)题，充满(📛)了(le )自由、前卫与(👵)实验(yàn )(💸)电(🥅)影的(🍽)格调。关于导演：1949年生于法国(guó )的凯特琳(🏓)·布(bù )蕾(🍁)亚(🔲)，身兼作家、导(🚻)演、演员、编剧等多(duō )(💅)重身(shēn )分(fèn )。她形(💑)容自己是(🚩)个(gè )“清教徒”，但这很难和(hé )她(tā )(🔬)的作品(pǐn )联想(xiǎng )在一(🐌)起(qǐ )。她19岁时写的第(dì )一本(🙅)小说《容(🕵)易相处的人(♊)》，在1968年出版(🎆)的时候，被(🍈)列为18岁以下禁止购买的限制级(jí )小说；(🐑)她23岁参与演出的第(🖥)一部电影，是意大利名(🔂)导演(yǎn )(🍂)贝托鲁奇的经典(🌮)情色(sè )电影《巴黎最(🤳)后探戈》；她25岁时将自己的第(⛄)四本小说《气窗(chuāng )》，拍成(😯)她(tā )的第(🕠)一部电影《爱欲解放》，由(yóu )(😎)于内(🧖)容(róng )描述一个14岁的少女如何(hé )大(dà )胆探索(🛍)她的(🔦)性(xìng )欲，且里(🏈)头充(👶)满(mǎn )男女性器(👐)官(💙)的(de )特(tè )(📧)写(🐣)镜头(tóu )，在(🐎)保守(🏥)的(de )70年代被法国知名(🛺)的(👂)《费加(jiā )罗报(🎅)》批(💻)为“对(duì )身(🈲)体、亲(🍑)密关系的(de )公(🌳)开展(🍢)示、玷污和侮(😓)辱(rǔ )，使(shǐ )女(nǚ )(🏰)性蒙羞(🈵)”而呼吁禁演(🕝)，因此在法(fǎ )(😀)国(🔄)被冷冻了24年，直到(💃)今年才得以(yǐ )(🛰)公开(🏽)上映(yìng )。她一再以作品挑战法国(😜)（(☕)甚至全世界）的道德尺度，有人批(♈)评她(🏄)是“假(jiǎ )艺术之(zhī )名行***之实(shí )”，有人赞(zàn )赏她(📊)作品里的女(🛀)主角(😌)“闯进陌生(🔢)的性(xìng )爱领(lǐng )域，如同导演(yǎn )本人违抗传统的(de )电影（性(xìng )(🐆)别(bié )）(👘)界线”。可以肯定的是(🔨)：凯(kǎi )特琳·布蕾亚代表某种法国(🍗)电影的先(xiān )(🎷)驱，而且她的影(yǐng )响效力正在持续发(fā )酵中……(💴)凯(kǎi )特琳·布(🧔)蕾亚声称受了(le )瑞(ruì )典电影大师(shī )(🍺)伯(🔰)格(gé )曼(🥟)的(de )《冬(dōng )日(rì )之光》影响，才决定拍电影。她的处女作《爱(ài )(💺)欲(yù )解放》拍摄经(🏽)费(🔛)拮(jié )据(😿)，但这部以(🕙)第一人称(chēng )叙(xù )事的电影相当(🛹)独特，以直接、不矫(🚒)揉造作的态度表现性的场景(jǐng )、面对性(xìng )的问(wèn )(👷)题(🍶)。它自(zì )由、(👥)前卫与实验电(🏹)影(🕙)的(de )(🛵)格调(😾)，与当年的美国地下电影(🖐)极(📎)度相近。十年后，她的电(🥇)影《少女(🎶)36》又再度受到大众(zhòng )瞩(😐)目(🌭)，它不仅被《纽(niǔ )约时报》誉为(🖇)“法国(👲)的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更(gèng )形容它(🕝)是(shì )“少数对性(xìng )有(yǒu )如此(🤤)吸(xī )引人地诚实(shí )(😱)探(tàn )讨的(🦂)电影(yǐng )(🤼)，笔触如(📓)此(🎹)新鲜又尖(jiān )锐(ruì )。”然而她的(📴)作(zuò )品并非企图藉(📒)对(duì )(🌕)性(➿)器(㊗)官和(hé )性行为(🗑)直接地描绘来(lái )挑起(qǐ )观(guān )者的性欲，而是(shì )对人们的(🖍)性态度(dù )作心理分析上(shàng )和形而上的申(🆚)论。因(yīn )此她也正大光明(míng )地被视(shì )为和萨(🤪)德、西(xī )蒙娜·(🥛)波芙娃(💛)、波琳·雷雅吉(jí )（《O娘(🚸)的(de )故事》）、乔治·巴塔耶(🗂)、福(fú )(🍉)柯(kē )等法国文化界“败(bài )德”传统并列同侪，并与(🛀)日本导演(yǎn )大岛渚的《感官世(shì )界(jiè )(🍞)》和贝托鲁奇的《巴(bā )黎最后探戈》遥相呼应(yīng )。不仅(🎮)如此，她的才华并非(🦒)只有在非(🏝)主(🐝)流(liú )的情(🈸)色(🍆)前(qián )卫电影领域受(shòu )到瞩目。她曾和意大(dà )利国宝级导演(😳)费里(🌔)尼共同(tóng )编写他(🕜)的电影《船续前行(🌎)》的(💘)剧本；而她(🤫)的小说《警察(🎄)》也(🏅)曾(📝)被戛纳(🤚)金棕榈奖导演莫里(🍜)斯·皮(pí )亚(🍓)拉(🧐)（拍摄过《在(✂)撒旦的阳光下》）拍为(wéi )同名(míng )电影，并由法国(guó )数一(yī )数(🙄)二(èr )的大明(míng )(🦌)星如热拉(🍉)尔·德帕迪厄(🏡)、苏(sū )菲·玛索、桑德琳(lín )·波娜尔等人主(zhǔ )演。可见她在(🐍)艺术(shù )(🦃)界、文(🍥)化界、文(wén )学(xué )界、以及电影(😽)界蕴藏的深(✝)厚影(yǐng )响(🌖)力。那么(🧚)，凯特琳·布蕾亚又(yòu )如何替她电影无可避免的(😇)争议(🎒)性(xìng )辩解(jiě )？“我们活在(🔯)一个强迫(pò )接受道德的病态社会，我(🍧)企图操(cāo )纵(🕺)影像去刺(🔚)激(jī )观众，让他(tā )们思(sī )考自(zì )己为什(🥂)么会(huì )有这些(xiē )（坐(🗣)立难(nán )安的）社会的制(😙)式反应，然(rán )后明(míng )白(bái )这些(xiē )恐(kǒng )惧和(👞)反感没什么(me )(👨)大(🛃)不(bú )了。我这样说是因为我是(shì )第一个被(bèi )(👙)这些主题(🌔)和影像扰乱(❄)的人。我是个清教(jiāo )徒(tú )(🛂)形的人，但(dàn )(📶)你必须长(🦁)大(dà )，并(bìng )克服这些不合逻辑的(de )反(🍢)应。”“我们必须(🎧)改变美学(xué )的符码(mǎ )，我(wǒ )(🎀)们可以让排泄物(wù )和分(fèn )泌物变的可人而美好。道德的反(✋)感(gǎn )来自美学的秩序，我们(men )必须(xū )挑战（性）器官(🐪)让我们害(hài )怕的事(shì )实。而(ér )女性的(de )(👪)阴部(bù )正如同宇宙中的黑洞。”她的最新电(diàn )(🎨)影(yǐng )《罗曼(🚗)史》推(🎵)出(chū )后，已(yǐ )经(🐍)受到影评人和观众(♊)的肯定，使布蕾亚(yà )相信(xìn )观众已能接(jiē )(🍁)受她的处女作：“（我的）(🌦)电(diàn )影还(📗)是一(🥡)样，只是观众进步了(⛷)。现在(🐈)我们(men )要(⛽)看看(kàn )观众会认为(wéi )它是***片(piàn )，还(🏓)是超越影像、进入影(⬆)像所激(🐸)起的情感和反(😥)省。”